Filme als „Sendboten der Nation“. Filmkooperation der Achsenm\u00e4chte Japan und Deutschland 1933-1945 \u2013 Buchvorstellung mit der Autorin Dr. Silvia Hofheinz-Sch\u00f6nwald.<\/p>\n
Wann?<\/strong> Wo?<\/strong> Kosten?<\/strong> Beschreibung<\/strong> Film, Nation und B\u00fcndnisse: Neue Ebenen der deutsch-japanischen Filmkooperation in den 1930er und 1940er Jahren<\/strong><\/p>\n Das Buch leistet einen innovativen Beitrag zu einer m\u00f6glichen Neubewertung des Erfolgs der Achse Berlin-T\u014dky\u014d aus kulturpolitischer Perspektive und zeigt den Versuch, das Medium Film als \u201eSendboten\u201c zu nutzen, um eine potenziell faschistische Einheit beider L\u00e4nder zu demonstrieren.<\/p>\n Filmische Zusammenarbeit: Austausch, Adaption und Koproduktion<\/strong><\/p>\n 1936 reiste Arnold Fanck nach Japan, um gemeinsam mit Itami Mansaku die erste deutsch-japanische Filmkooperation zu drehen \u2013 Die Tochter des Samurai, die ebenfalls in deutschen Filmtheatern aufgef\u00fchrt wurde. Der Film ist bis heute das bekannteste Beispiel f\u00fcr die filmpolitische Kooperation der beiden Achsenm\u00e4chte.<\/p>\n 1940 reiste Erwin Toku B\u00e4lz nach Japan, um im Auftrag beider Regierungen als deutscher Filmgesandter an mehreren Filmprojekten zu arbeiten. Mit dem Ziel, den Yamato damashii, also \u201eJapan, wie es wirklich ist\u201c, dem deutschen B\u00fcndnispartner n\u00e4herzubringen, produzierte er den Kulturfilm Die Seele Japans und adaptierte au\u00dferdem die japanischen Kriegsfilme Moyuru \u014dzora sowie Nishizumi sensha ch\u014d den f\u00fcr den deutschen Filmmarkt.<\/p>\n Der deutsche Kaufmann Johannes Barth wurde in den 1930er Jahren zum Ufa-Beauftragten in Ostasien ernannt und war u. a. f\u00fcr den Vertrieb deutscher Spielfilme in Japan zust\u00e4ndig. Sein Schriftwechsel mit der Ufa gibt Aufschluss \u00fcber die Rolle Mandschukuos als Absatzmarkt f\u00fcr deutsche Filmproduktionen. Er zeigt au\u00dferdem die Bedeutung der mandschurischen Filmfirma Man\u2019ei als Monopolinhaberin f\u00fcr den deutschen Filmimport nach Japan. Dar\u00fcber hinaus spielt auch das deutsch-japanische Kino ASIA in Harbin eine bedeutende Rolle in der deutsch-japanischen Filmkooperation.<\/p>\n Erstmalig werden all diese Aspekte zusammengef\u00fchrt und damit neue Ebenen zu der bisherigen Forschung zur deutsch-japanischen Filmkooperation hinzugef\u00fcgt und reflektiert. Des Weiteren wird mithilfe film- und musikwissenschaftlicher Arbeitsmethoden nicht nur Nippons wilde Adler im Detail analysiert, sondern es werden auch B\u00e4lz\u2018 andere Filmprojekte rekonstruiert und in den zeitgen\u00f6ssischen Kontext eingeordnet.<\/p>\n
\nFreitag, den 11.04.2025, Beginn 19:00 Uhr<\/p>\n
\nB\u00fcrgerzentrum Stuttgart-West, OTTO-HERBERT-HAJEK-Saal, Bebelstr. 22, 70193 Stuttgart<\/p>\n
\nEintritt frei, um Spenden wird gebeten<\/p>\n
\nWir laden Sie sehr herzlich ein zur Buchvorstellung mit der Autorin Dr. Silvia Hofheinz-Sch\u00f6nwald, die ihre Dissertation (die bei wbg Academic im Verlag Herder neu erschienen ist) mit musikalisch-rezitatorischer Begleitung durch die jungen Musikerinnen Ayaka Yoshihara (Gesang) und Kotone Yokoyama (Klavier) vorstellen wird.<\/p>\n